Krajnc (1985, Slovenj Gradec) trat erstmals als Comiczeichner beim 11. Internationalen Comicfestival (Belgrad, 2013) mit dem Comic Mode: Imagination auf. 2016 veröffentlichte er sein Debütalbum RITE (Rite) im Eigenverlag. 2018 veröffentlichte er in Zusammenarbeit mit dem Drehbuchautor Marijan Pušavec seine erste abendfüllende Kurzgeschichte Malgaj im Museum für Moderne Geschichte in Celje. City Birds, 2020 im VigeVageKnjige-Verlag erschienen, ist der erste längere Roman, den er als Drehbuchautor geschrieben hat. Im vergangenen Jahr folgte ihm Village Birds.

Stadtvögel, Dorfvögel. Warum Vögel?

Eines Sommers machten Spatzen auf meinem Balkon viel Aufhebens und ich konnte nicht schlafen. Da kam mir der Begriff „Stadtvögel“ in den Sinn. Ich mochte es und so hatte ich den Titel. Village Birds war eine logische Fortsetzung.

Sie haben sich eine Trilogie vorgestellt. Welche Vögel kommen im dritten Teil vor?

Ich weiß es noch nicht. Ich habe bereits die Rahmengeschichte, aber ich habe noch keinen Titel. Diesmal ist es anders als bei den ersten beiden Romanen, als ich zuerst den Titel hatte. Der dritte Teil wird etwas anders sein. Der Protagonist bleibt derselbe, aber es wird Winter. Mehr würde ich im Moment nicht verraten.

In Village Birds steckt viel Natur, du hast typische Kärntner Landarchitektur gezeichnet, typische Kärntner. War es Ihr Wunsch, den Lesern Kärnten näher zu bringen?

Ich habe mit Peca ein Panorama gezeichnet, einen Weg, den ich selbst oft gehe, mein Dorf Brdinje. Ich verwende die Fotos als Referenz. Auch bei Brdinje war ich nicht ganz realitätsgetreu und habe dich ein bisschen verändert. Ich hatte ein wenig Angst davor, wie die Einheimischen reagieren würden, wenn sie das Buch in die Hände bekommen und ihr Haus darin sehen würden.

Ich habe auch typische Kärntner gezeichnet, aber eine ältere Generation. Ich glaube, wir haben sie irgendwie vergessen. Ich selbst spreche immer gerne mit den älteren Leuten aus dem Dorf. Ich fühle mich von ihrer Denkweise angezogen, sie sind sehr vorsichtig und vorsichtig und jeder von ihnen möchte Ihnen etwas Weisheit vermitteln. Jetzt, wo ich etwas älter und reifer bin, kann ich nur sehen, wie viel es bedeutet. Ich versuche, ihre Weisheit zu analysieren und ihr auf den Grund zu gehen. Außerdem war es für die Geschichte selbst sehr gut geeignet, da die Alten Zeugen der Vergangenheit sind, die die Hauptfigur aufklären musste.

In Dorfvögel verflechten Sie die Chorsprache und den Kärntner Dialekt, auch Deutsch kommt vor. Warum die Entscheidung für eine solche Sprachenvielfalt?

Was den Kärntner Dialekt betrifft, bin ich sehr stolz darauf, dass er im Buch ist. Eine wichtige Rolle spielten auch die Lektorin Anja Zag Golob und die Übersetzerin und Korrektorin Katja Šaponjić, die alles sorgfältig geprüft und redigiert haben. Lassen Sie mich sagen, dass der Kärntner Dialekt von Ort zu Ort leicht variiert, daher mussten wir bei der Wortwahl sowie Akzenten und Halbvokalen sehr vorsichtig sein, weil wir es so authentisch wie möglich haben wollten. Manche Leute mögen es natürlich nicht, im Dialekt lesen zu müssen, weil sie einige Wörter nicht kennen. Aber es kann gelesen werden. Ich habe auch Deutsch mit aufgenommen, weil ich dem deutschen Offizier keine slowenischen Wörter in den Mund legen konnte, obwohl die deutschen Soldaten, die schon lange dort waren, wahrscheinlich einige slowenische Wörter kannten.

Ansonsten sind unsere Dialekte ein Reichtum und es wäre schade, wenn sie verschwinden würden. Genauso wie die slowenische Sprache, die sehr reich ist. Am meisten macht es mich traurig, wenn ich sehe, wie die Kärntner in Ljubljana ihren Dialekt vergessen. Ansonsten spreche ich in Ljubljana selbst kein hartes Kärntnerisch. Schon im Gymnasium habe ich eine Art Zwischensprache entwickelt, damit mich meine Klassenkameraden und andere verstanden, aber dann dachten sie, ich sei aus Velenj oder Celje.

Man kann nicht umhin, einige Parallelen zwischen Ihnen und dem Hauptprotagonisten der Risoronromane, Ambrose, zu bemerken. Wie autobiografisch ist der Comic?

In beiden Büchern zusammen sind 30 Prozent wirklich autobiografisch, 30 Prozent reine Fiktion und 40 Prozent handeln von Dingen, die mir oder Menschen in meiner Umgebung passiert sind, die ich ein wenig überarbeitet habe.

Ich würde auch sagen, dass ich mit den beiden Büchern gewisse Phasen meines Lebens durchgemacht habe. In City Birds habe ich herausgefunden, was zu tun ist, wenn man einen Job hat und feststellt, dass es nicht ganz das ist, was man wollte. Und dann beschließt du, etwas zu ändern, und obwohl du nicht schwimmen kannst, stürzt du dich in den Fluss und hoffst, dass es klappt.

Village Birds spiegelt jedoch wider, dass ich mich irgendwann mit der Vergangenheit meiner Familie auseinandergesetzt habe. Zunächst habe ich aus reiner Neugierde angefangen zu fragen, wie es früher war, was passiert ist. Ich bekam verschiedene Informationen und versuchte, die Wahrheit daraus zu extrahieren. Meine Großmutter hat mir immer gesagt, dass während des Zweiten Weltkriegs in unserem Land nichts dergleichen passiert ist, aber dann merkt man, dass überall schreckliche Dinge passiert sind. Trotzdem wollte ich nicht mit dem Finger auf jemanden zeigen, ich wollte nur meinen Standpunkt darlegen.

In beiden Romanen kommen neben den Vögeln auch andere Tiere wie Hunde und Rehe vor. Wie kommt es, dass Sie so viele Tiere aufgenommen haben?

Ich hatte selbst noch nie einen Hund, aber ich möchte einen. Und ich habe genau so gezeichnet, wie ich es will. Ich habe Katzen und ich habe sie im ersten Buch gezeichnet. Im zweiten habe ich nur eines gezeichnet, das interessanter darzustellen ist.

In Village Birds habe ich auch Rehe und Kitze gezeichnet, da ich sie ständig auf meinen Spaziergängen begegne. Als ich das letzte Mal für einen Roman das Terrain erkundet habe, hatte ich ein interessantes Erlebnis mit Krähen und einem Reh. Ich überraschte das Reh, als ich die Wiese mit hohem Gras überquerte. Wir standen uns einige Augenblicke gegenüber, dann rannte er weg. Als ich jedoch in den Wald einbog, begann mir eine Krähe zu folgen und mich lautstark vor mir zu warnen. Auf der anderen Seite des Waldes trug eine andere Krähe ihre Botschaft weiter. Auch die Rehe machten Werbung. Ich habe mir gesagt, das muss ich unbedingt mit einbeziehen, weil es Teil dieses Umfelds ist.

Auch die Namen sind ungewöhnlich, in City Birds heißt der Hund Darwin, in Village Birds Aristoteles. Geben Sie Ihren Tieren auch solche Namen?

Ich war immer der Meinung, dass Tiere auch anständige Namen haben sollten. In Kärnten hieß jeder Hirte Reks oder Ari. Der Onkel meiner Mutter hatte einen Jagdhund namens Bor, was mich wahrscheinlich ermutigte, meiner ersten Katze den Namen Silvester zu geben. Ich hatte auch einen Hamster namens Rajko und meine Freundin und ich hatten ein Kaninchen namens Darwin. Es gibt auch einen Hund namens Ari in Village Birds, aber Ambrož nennt ihn Aristoteles.

Kannst du noch etwas zu den Farben sagen, die in Village Birds sehr gedämpft sind, und zur Zeichnung selbst?

Es stimmt, die Farben sind im zweiten Buch noch gedeckter als im ersten. Außerdem habe ich bei den City Birds etwas Schattierung hinzugefügt, während es bei den Village Birds praktisch keine Schattierung gibt, was aber auf den ersten Blick überhaupt nicht auffällt. Für das dritte Buch werde ich sehen, wie es ausgeht, da wird Schnee drin sein.

Interessant sind auch die Frames, in denen einige Szenen mehr Details haben…

In keinem der Risoro-Romane gibt es viel Action, und das ist eine der Möglichkeiten, wie ich versuche, Abwechslung zu schaffen und die Aufmerksamkeit des Lesers zu fesseln. Ich glaube, dass jeder Comic dreimal gelesen werden sollte: das erste Mal, wenn er gelesen wird, das zweite Mal, wenn er rezensiert wird, und das dritte Mal, wenn er als Ganzes konsumiert wird. Ich überprüfe jeden Comic zuerst persönlich, jedes Thumbnail einzeln, und erst dann lese ich ihn.

Und schließlich, was war für Sie der Wendepunkt, erst mit 25 Jahren als Autodidakt ernsthaft mit dem Zeichnen zu beginnen?

Seit ich klein war, liebte ich es, Geschichten zu erzählen. Als ich fünf, sechs Jahre alt war, hatte ich eine so lebhafte Vorstellungskraft, dass die Leute mir einfach zuhörten. Als Gymnasiast – ich besuchte die High School of Printing and Paper, jetzt die Ljubljana High School of Media and Graphics – habe ich im Studentenwohnheim Comics für den Newsletter gezeichnet, aber damals dachte ich nicht, dass ich das sagen könnte Geschichten so. Etwa im Alter von fünfundzwanzig Jahren kam ich jedoch auf die Idee, Animation zu machen. Natürlich musste ich zuerst zeichnen lernen, und dann wurde fast über Nacht die Liebe zu Comics geboren.

Ich habe es nie bereut und kann heute mit Gewissheit sagen, dass es die beste Entscheidung meines Lebens war, meinen Job bei Šport TV zu verlassen und mich in die Zeichenwelt und Freiberuflichkeit zu wagen.